質実剛健のなかに立ちのぼるもの

児童文学と音楽の散歩道reload 子どもの本とクラシック音楽についての、ネコパパのつぶやきです

2015/03/23

音盤のある部屋

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DECCA《ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団エディション》をきく⑱

【CD2～3】

ハイドン：神なる聖ヨハネのミサ・ブレヴィス(小オルガン・ミサ)～

カール・ミュンヒンガー(指揮) ［録音：1974年］,

ハイドン：オラトリオ「天地創造」～

エリー・アーメリンク(Sp) トム・クラウセ(Br) ヴェルナー・クレン(T)

カール・ミュンヒンガー(指揮) ［録音：1967年］／

「ミサ・プレヴィス」は、オルガンが活躍することから「小オルガン・ミサ」とも、呼ばれる。後半の「ベネディクトゥス」はオルガンを伴う可憐なソプラノのアリアで、この曲の中核部分はここではないかと思われる。

ネコパパは、昔からオランダのソプラノ歌手エリー・アーメリングのすっきりとした歌声が好き。この曲でも抜けるように爽やかな歌を聞かせてくれる。

このミサ曲は、「戴冠ミサ」や「レクイエム」など、モーツァルトの宗教曲を思わせる部分が多く、聴いているとハイドンの曲であることを忘れさせる。

宗教的内容を離れても、魅力的な音楽だと思う。

一方の「天地創造」はオペラ的だ。

ちょっと「魔笛」のような、ジングシュピールの雰囲気がある。

混沌を描写した音楽にはじまり、天使役のバスがナレーションの役割を果たしながら、天地創造の七日間の過程が、独唱、合唱を交えて語り、歌われていく。聖書の物語を荘重に描くというよりは、書割的な田舎の舞台で展開されているようなユーモラスな感じが、ハイドンらしい。

彼はオペラはあまり書かなかったけれど、この曲のようなドラマティックな音楽作りにも長けていたようだ。これが最高傑作と呼ばれることもあるそうだけれど、うーん。

この曲はモーツァルトの晩年までの数少ない、熱烈な支援者だったゴッドフリート・ヴァン・スヴィーデン男爵の依頼で作曲されたものだという。この時代を超越した音楽マニア、いったいどんな人物だったのだろうか。

初めて聴く曲なので演奏云々はコメントできないが、カール・ミュンヒンガーの質実剛健な指揮、ウィーンの面々のオーケストラと合唱は、音楽の魅力を過不足なく引き出していると信じる。

昨今はおそらく少人数のピリオド派の演奏が主流かもしれないが…

【CD6】

モーツァルト：

クラリネット協奏曲, フルートとハープのための協奏曲～

アルフレート・プリンツ(Cl) ヴェルナー・トリップ(Fl) フーベルト・イェリネク(Hp)

カール・ミュンヒンガー(指揮) ［録音：1962年］

交響曲第40番ト短調

ヘルベルト・フォン・カラヤン(指揮) ［録音：1959年］

クラリネット協奏曲は、VPOの名手プリンツのソロデビュー・レコーディングだった。

彼はのちにカール・ベームとも同じ協奏曲を録音している(DG)けれど、ほの暗く沈潜した味わいが美しいベーム盤とは対照的に、こちらはウィーンの楽器の音色をいっぱいに生かした、溌剌とした明るさに満ちている。

ベームのときとは、楽器自体も違うのだろう。プリンツは、この曲の明と暗、二つの局面を、結果的に両盤で描き分けて見せたのだ。

この件では、気になることがある。

名盤ガイドなどで、この二つの録音を取り上げて批評している記事は、気をつけて見ているのだが、これまでネコパパが読んだものすべて、このクラリネットの音色の違いにまるで言及せず、「基本的には変わらないが、ベームとの新盤のほうがより円熟している云々」といった決まり文句で済ませていることだ。

これほど違う二つの演奏に、簡単に優劣を付けられるはずがない。

明らかに聞かずにコメントしていると思う。

プロって、そんなことでいいの？

フルートとハープのための協奏曲は、イエリネクの、ピアノのような骨太のハープが、一音一音エッジを立てるように演奏していくのが個性的。

対するトリップのフルートは、意識的に色を押さえ、虚飾なしのストレートさで吹ききっている。

ミュンヒンガーのテンポはとても遅く、地味だ。

とくに「華麗な」フィナーレでは速めの演奏が多いだけに、この遅さは際立つ。

でも、ネコパパは、質実剛健、いやある意味「異形」にすら聴こえるかもしれないこの演奏が、好きだ。

フランスに因んだこの「ギャラント」な曲を、いかにもそれらしい、フランス風な華麗さで演奏したランパル、ラスキーヌ、パイヤール盤(ERATO)も確かにいい。

けれど、本当にこの曲が「凄い音楽だ」と感じさせられたのは、このミュンヒンガー盤のほう。今聞いても、その手ごたえは少しも変わらない。

最近では、目を見張るばかりに素晴らしい音盤が多くて、「これが唯一」なんてことは全くないし、第一にお薦めする気持ちも、ないけれど…

なぜか今回は、カラヤン指揮のモーツァルト、それもト短調交響曲が組み合わされている。ミュンヒンガーとは対照的に「すぱっと」速く、音はどこまでも厚みをもって溶け合っている。フィナーレに向かって盛り上がっていく堅牢なスタイルの演奏だ。

【CD64】

コダーイ：ハンガリー民謡「孔雀」による変奏曲,

ボリス・ブラッハー：パガニーニの主題による変奏曲,

エルガー：エニグマ変奏曲

ゲオルク・ショルティ(指揮) ［録音：1966年］

こういう曲は、ウィーン・フィル、ちょっと苦手なのかな。

コダーイとエルガーの曲は、曲としてとても魅力的に思うけれど、ショルティの指揮だとなんとなく長く聴こえる。

フォルテで盛り上がるところは、例によって切れがよく、素晴らしいけれど、なだらかな、どちらかというと歌わせ方のセンスや味わいで聴く部分になると、淡々としすぎる気がする。そしてこのような音楽は、細部の味わいや、ローカルな感じや、いたずらっぽい遊びを演奏者が楽しんでこそ、いい演奏が生まれるのでは…

ウィーンフィルのメンバーは、やはりこの指揮者とは、ちと馬が合わないのだろうか。指示には従うけれど、気は許さない…という空気が伝わってくる気がする。

やはり先入観？

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コメント(6)

No title

この中ではハイドン/ミサ・ブレヴィス(小オルガン・ミサ)、モーツァルト/クラリネット協奏曲、フルートとハープのための協奏曲と、４０番を持っています。ミュンヒンガーは何曲かミサ曲を録音していますが、いずれも定評のある演奏だと思います。ＶＰＯとのモーツアルトのミサ曲Ｋ１６７なども持っていますが、なかなか良い演奏です。ミュンヒンガーというとバッハの曲が多いのですが、モーツアルトの他、ベートーヴェンでもシュトゥットガルト放送響と「英雄」や「田園」を録音していてこれも持っていますが、いい演奏ですよ。

ＨＩＲＯちゃん

2015/03/23 URL 編集返信

No title

VPOのBOXは作曲家年代別に収録されていますので、前の方はすでに聞いておりますが、エルガーまで到達するには、まだまだ時間がかかりそうです。
というか、このBOXにエルガーが収録されていることに気付いておりませんでした(汗)
どう考えてもVPOにわざわざエルガーの録音をさせることもないですよね…

gustav_xxx_2003

2015/03/23 URL 編集返信

No title

HIROちゃんさん、ミュンヒンガーは実際はレパートリーの広い人で、バロックで売ったのは多分Deccaの営業戦略だったのでしょう。「四季」のヒットがきっかけだったのかもしれません。バッハもいいですが、モーツァルトも渋いなかにロマンティックな要素もあり、「ハフナー・セレナード」なと、好きな演奏が多いのです。ベートーヴェンはちょっと聴いた記憶がありません。「田園」は興味しんしんですね。

yositaka

2015/03/24 URL 編集返信

No title

グスタフさん、私もこの盤について、当時の記憶がありません。ショルティは1974年にシカゴ響を指揮して「エニグマ」を録音していて、そちらの印象のほうが強いです。比較的間を空けずに再録音したところを見ると、ショルティ自身も、これは気に入ってなかったのかもしれませんね。いずれにしても、彼にはあまり向いていない曲とは思います。