クレンペラー、５７年のベートーヴェン

児童文学と音楽の散歩道reload 子どもの本とクラシック音楽についての、ネコパパのつぶやきです

2011/06/26

音盤のある部屋

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Emo君のご厚意で、またしてもクレンペラーの未聴の音源を聴くことができた。

ベートーヴェン：
・交響曲第4番変ロ長調 op.60
・交響曲第5番ハ短調 op.57『運命』
オットー・クレンペラー指揮

フィルハーモニア管弦楽団

録音：1957年、ロイヤル・フェスティヴァル・ホール（ライヴ、モノラル）

http://www.hmv.co.jp/product/detail/1222845

テスタメントからは既に同年の第２、７、９番のライヴも出ていて、これらはネコパパも架蔵。この二曲だけ未購入だったのは、同じ２曲の組み合わせでベルリン・フィルと共演した１９６６年ライヴを購入していたから。

いくら何でも…という気持ちもあったのだろう。

でも、この二曲は、それらと同格の優れた演奏だった。

１９５７年のベートーヴェン・チクルスと並行してクレンペラーはEMIにステレオ録音による交響曲全集の録音を開始した。

すでに５５年に第３、第５、第７(ステレオ収録も)を録り終えていたが、すべて録音し直す。

全集の完成は１９６０年。

この間、１９５８年を除き、３回もベートーヴェンの全曲チクルスに挑んでいるのだ。

EMIの後押しもあったのだろうが、高齢、半身不随、躁鬱症の指揮者にしてこの精力的な取り組みは、ただ事ではない。

実は、１９５８年も実施の予定だった。

例の「寝煙草、引火、全身大やけど事件」がなければ…

さすがに病み上がりの５９年は不調だったらしいが、６０年にはあのウィーン芸術週間で驚異的な演奏を成し遂げてしまう。

「火の鳥」のように、炎の中から再生し、新境地を開いた、とでも言えばいいのか。

ほんとうに、クレンペラーという人は興味が尽きない人物である。

６０年の演奏ににくらべれば、この５７年のライヴは、テンポも速めの、きっちりした造形をまもった「オーソドックス」と言ってもいい演奏。

だが

この指揮者独特の、木管を巧みに浮き立たせる表現は、ライヴだけにいっそう目立ち、大きな効果をあげているし

「第９」でもそうだったが、この年はティンパニが絶えず強打されて、演奏に熱気と緊迫感を加えている。

第４、第５ともに演奏開始してしばらくは平静さを保っているが

すぐにエネルギーの籠った筋金入りの響きになっていく。

ただし冒頭の「エグモント」序曲だけは、ちょっと温まる前に終わってしまった感もある…

それにしてもあらためて見事だと思うのは、どこまでも「生きた」音を奏で続けるフィルハーモニア管弦楽団の演奏力の高さ。

長い間、日本ではこのオーケストラは「スタジオ・オーケストラ」と紹介され、事あるごとに「もしこれがウィーン・フィルだったら…」などと貶されたりしていたものだ。

一体当時の批評家も、音楽愛好家も何を聴いていたのか、と思ってしまう。

録音はモノラルで、マイクがやや遠い感じなのが残念。

この年のチクルスでは１１月の「第９」だけがEMIによるステレオ録音で残され、他はBBCの保管する記録用録音のようだ。

５曲だけ発売されたきり、あとが続かない。

NHK同様、この放送局も記録の保存には苦慮していたのかもしれない。

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コメント(2)

No title

おはようございます。クレンペラーのライヴものはテスタメントから結構出ていましたね。そういえば「エグモント」序曲のリハの映像を店頭で見たことがあります。フィルハーモニアoが相手だったかと思います。弦セクションに「おまえら、何故こんなのが出来ないか！と譜面台を叩いて怒っているマエストロの姿を見て、おっかないオヤジだなと思いました。転倒したり火傷を負ったりといろいろあったのと、現代曲を取り上げすぎて敬遠されたり、クセの多い人だったですね。