こんばんは。
なるほどです。
ぼくがピリオド奏法の録音が苦手なのは，これだと思いました。
演奏よりも，奏法や音色，管楽器の微妙にアヤシい音程などに気が行ってしまって音楽そのものが楽しめない気分になるからなのかと膝をたたきました。

それにしてもピリオドスタイルの演奏がふえてきたのはどうしてかという疑問があります。聞く側の需要があるのか，奏者の側が行き詰まりを打開したかったのか…。

リキさん
近頃の「レコード芸術」ランキングなど拝見すると、まったく名前も聞いたことがないようなピリオド系の指揮者・演奏者がトップを占めていることに驚かされます。評論家も世代交代してきたのでしょうし、新しいものに注目しなければ業界自体が危うくなりますから、当然のことかもしれません。
でもこの傾向って、新たな世代の聴き手を増やすことにつながっているのかどうか。街のレコード店の店頭にも並ばないマイナー系が多いですし、数年経てばほとんど忘れ去られているんじゃないかなという気がします。
TVでインタビューなど聞いていると、口を揃えて、初演当時の演奏の再現こそ重要、といいますが、聞き手はそれよりも「音楽の感動」を求めているのであって、どこか齟齬があるように思えてなりません。こういう話って、もう100年近く前にカザルスが言っていたと思うんですが。

いやー、それはどうでしょう。失礼ながら偏見もありませんか（笑）
そうやっている多くの音楽家は「昔はこうだったからこうするのだ。」でなく、「昔はこうだ、（また、このやり方でこそ表現できることがある）からこうするのだ。」という主張ではないかしらん。やっている人はそのやり方に必然性を感じていると思います。
ただ、個人的にはピリオドな「英雄」はいまいち食指が。でも１つ前の「第２番」だと、ぼくはノリントンで目覚めたこともあって、そっち系のほうが好みです。本当に昔どうだったかは誰も知りませんが、仮に妄想だったとしても、彼の「第２番」は作品の潜在的な魅力を引き出しています。作品とやり方の相性があるのでしょう。オケはモダンの交響楽団でもいいんですけど、やり方についでです。
あと、こういうやり方が出始めた頃から言われていることですが、作品の時代が進むにつれて演奏の表現も次第に濃厚に（例えばメンゲルベルクのように）変貌していかなくては辻褄（レコード史との辻褄）が合わないと思うのですが、そういう変貌を示してくれる人は知りません。という点では、行き詰まりがあると思います。

ロレーさん
>このやり方でこそ表現できることがある。
もちろん、そうでなければいけないと思います。
>作品の潜在的な魅力を引き出しています。
それは成功した演奏だからで、奏法云々を超えたところで成功しているということと思われます。
「作品とやり方の相性」というのはあるのかもしれませんが、ネコパパはあまり感じたことはありません。それよりも「作品と演奏の相性」のほうがより大きいと思いますよ。
>濃厚に（例えばメンゲルベルクのように）変貌していかなくては辻褄（レコード史との辻褄）が合わない
…演奏史を概観すると、そういうことが言えるのかもしれませんが、そういう見方は、ネコパパは、必要に応じてしか、意識しませんねえ。
普段は「音楽と演奏」そこから生み出される「結果」だけ聴いている…気がします。
すべてが歴史の産物、音楽も演奏も歴史の影響を受けないことはないのですが、一方で音楽家の個性というのも大切です。
音楽にはいろいろな聴き方があります。
私は演奏者が、一度きりの人生を、この音楽にかけたという「証」を聴きたいのです。だから、モダン奏法をやっていた人が、途中でピリオド奏法に鞍替えして演奏を一変させる…というのは、苦手です。そういう器用さには、ついていけません。
そして私の凡庸な耳では「奏法」が気になって、音楽がストレートに伝わらない場合がけっこう多い。
例えば、バッハのチェンバロ曲もまずピアノで聴かないと、曲そのものがわからない。それもグールドではなく、ニコラーエワやヒューイット。
偏見は、きっとあります。というよりは、塊でしょうね。音楽にしてもなんにしても「良し悪し」を云々するとは、偏見なのかもしれません。ネコパパ死すとも偏見は死せず。

ぼくがちょっとタイトルや本文を誤解したようで失礼しました。誰か「昔はこうだったから（それは本当は自分（演奏家）の信念とは違うのだけど）こう演奏するのだ。」というようなことをインタビューで言っている人がいるのかと思いました
それで、本当にそうかな？と思ったのでした

ロレーさん
そうはっきりという人は少ないけれど「作曲家の生きた時代の演奏に少しでも迫ることが大事」という趣旨のことを言う人は、しばしば目にします。
>（それは本当は自分（演奏家）の信念とは違うのだけど）
そう思って演奏している人はいない、と信じたいですね。
もしそうなら、きっと結果にあらわれるんじゃないですかね。
これも大きな偏見でしょうけれど「鞍替え」するひとは、もともと強い「信念」はなく、プロとして音楽に取り組んでいるのだろうと思います。プロは勉強家で、世の中に敏感で、抜群の技術をもっているのでしょうが、でも…